四胡又稱四弦琴，蒙古語(yǔ)為“胡爾”，其形似二胡，弦為四根，是具有代表性的蒙古族民間樂器。
四胡的前身是奚琴。奚是我國(guó)契丹時(shí)期庫(kù)莫奚部落，生活在西喇木倫河一帶，屬東胡。清代，四胡在郭爾羅斯及東蒙得到普及。迄今為止，已有幾百年的歷史，是說唱好來寶、蒙古琴書、演唱蒙古族民歌不可缺少的民間樂器。在各類演出活動(dòng)中，四胡的獨(dú)奏、合奏、重奏、伴奏等演奏形式，深深的感染了廣大聽眾，激發(fā)思維、增添生活色彩。
四胡根據(jù)其發(fā)音特點(diǎn)，可以分為高音、中音、低音三種,都是五度定弦。其中，高音和中音四胡適于獨(dú)奏和伴奏，低音四胡主要用于烏力格爾伴奏。四胡的結(jié)構(gòu)，由琴筒、琴柄、琴軸、琴弦、千斤、琴弓、琴碼七個(gè)部分組成。
自古以來，四胡音樂在郭爾羅斯草原上世代相傳。郭爾羅斯四胡音樂演奏技術(shù)在不斷創(chuàng)新和發(fā)展的進(jìn)程中，產(chǎn)生蹄鼓似的“彈音”，電鈴般的“打音”，百靈般的“扣音”，清泉般的“點(diǎn)音”，風(fēng)雨般的“掃音”，瀑布般的“流音”，馬頭琴般的“和音”，形成美妙的“和弦”效果，聽起來確有魂引攀牽之感。
近代以來，郭爾羅斯蒙古族四胡演奏藝人層出不窮，涌現(xiàn)出現(xiàn)了一批又一批的代表性傳承人。從額爾敦尼到蘇瑪，再到今天的一批四胡愛好者，經(jīng)過幾代傳承，郭爾羅斯四胡演奏法自成門派，逐步形成了郭爾羅斯四胡音樂體系。
其中，以蘇瑪為代表的郭爾羅斯四胡演奏法博采眾長(zhǎng)，化為自身血肉，以獨(dú)特的“一姆指外側(cè)法”，在海內(nèi)外屬獨(dú)樹一幟，被稱為“蘇瑪演奏法”。幾十年來在草原上廣為流傳，成為蒙古族民間藝術(shù)的寶貴遺產(chǎn)。
蘇瑪演奏法，風(fēng)格獨(dú)特，技藝精湛，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。蘇瑪?shù)膹椬?，?chuàng)造性的運(yùn)用了自己獨(dú)特的彈奏技法。除傳統(tǒng)四弦琴演奏技巧外，獨(dú)特的技巧主要有“彈奏”、“打音”、“點(diǎn)音”、“扣音”、“掃音”、“流音”、“和音”、“捂音”、“空弦顫音”等。
蘇瑪創(chuàng)作的四胡獨(dú)奏曲，內(nèi)容豐富，委婉動(dòng)聽，充滿生機(jī)活力。在他及傳承人的不斷加工、提高過程中，獨(dú)具一格、感人肺腑，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。郭爾羅斯四胡音樂作品中，蘇瑪?shù)牡湫颓俊栋艘簟?，包括老八音、反點(diǎn)、散音、四響音、悶工、尺子、工子、八音梆子。還有《普德列瑪》、《烏云參丹》、《杜姐》、《白虎》、《舟金扎布》、《江梅》、《常斯德喇嘛》、《胡日海》、《小走馬》、《歸群》等100余首樂曲。
四胡音樂在郭爾羅斯文化藝術(shù)中占有重要地位，在城鄉(xiāng)各地廣泛流傳。隨著時(shí)代的進(jìn)步，四胡音樂得到了進(jìn)一步的繼承和發(fā)展。
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